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凡．霍夫以流動的空間運用，輔以鳥瞰角度的即時影像及多樣投影手法，創造出多元的視角。放置於多處的長桌，有些平整地擺放了攤開的設計藍圖，木紋地板、整齊排列的吊燈、由舞台右側窗台投射進來的光源、在側台與舞台深處走動的人員，在開場前，一覽無遺地呈現台上工作人員，共同營造出極具生活感的開放式工作空間，預告著接下來的集體演出（ensemble acting）風格。垂掛的大型銀幕，投射出現場創作的音樂與聲響，為舞台提供一處視覺焦點外，也打破了空間如真實工作室／攝影棚的幻覺，突顯出空間的表演性。
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第19屆南韓總統大選在4日和5日進行提前投票，這是為9日選舉當天不克前往投票的選民提供機會。圖為一南韓民眾觀看各候選人的宣傳海報。圖／美聯社 分享 facebook 第19屆韓國總統選舉提前投票截至今天下午6時結束，共有1107萬多人參與提前投票，佔4247萬多選民總數的26.06%，創下歷史最高紀錄。南韓「聯合新聞通訊社」指出，此一統計數據遠超2016年國會議員提前投票12.2%、2014年地方首長提前投票11.5%的最終投票率。據報導，為期兩天的提前投票中，世宗市的投票率34.38%，全國最高，在野黨票倉全羅南道以34.04%居次，值得一提的是全羅南道谷城郡有40.58%的選民提前投票，是南韓國唯一一個投票率超4成的基層選區。釜山市投票率為23.19%，倒數第3，大邱市為22.28%南韓全國墊底，可見右翼支援者投票熱情低落，與渴望變化的左翼選民踴躍投票形成鮮明對照。選民持身分證件即可在全國3507處提前投票站投票。南韓全國邑、面、洞（行政單位）各設有一處提前投票站，首爾火車站、龍山火車站、仁川機場等主要交通樞紐也設有投票站?
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凡．霍夫的敘事線緊貼著蘭德的小說，也同樣分為四個段落，但原著以四個重要角色為段落命名（依序為〈彼得．吉丁〉、〈艾爾沃斯．托伊〉、〈蓋爾．華納德〉與〈霍華達．洛克〉），凡．霍夫則以點題的方式，為段落下標：〈理念工廠〉、〈愛與勞動〉、〈瓦爾哈拉〉、〈理念戰爭〉。若僅以情節論之，《源泉》繞著意見對立的年輕建築師、周旋於三個男人之間的女人，展述其間的人際關係，更有吸睛的成人畫面，為角色們不同的愛情觀下註腳。但對話的機鋒，配以精確的導演手法，才是《源泉》緊湊節奏下的動力，並呼應製作的段落標題，也得以在大量的話語間引導觀眾思考蘭德的論點。
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比利時導演伊沃．凡．霍夫（Ivo van Hove）改編的《源泉》，循著艾茵．蘭德原著小說的敘事脈絡，並以獨特的劇場構作，鋪陳主角洛克對創作獨特建築的執著與熱情。雖然作品長度接近四小時，但凡．霍夫的改作，化繁為簡，除了顧及情節的推進，原作中關於創作者與自我主義之間的長段辯證，在楊．維斯維爾德（Jan Versweyveld）建構的空間裡，更明確地成為作品焦點，團隊善用空間及影像（Tal Yarden設計），緊湊、充滿張力地呈現《源泉》。
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多角關係化繁為簡 空間影像更添張力 凡．霍夫的《源泉》改編
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5月5日，據相關人士消息，歌手PSY將出演MBC綜藝節目《Radio Star》。 據悉，PSY將於下週參加《Radio Star》節目錄製，相關內容則於5月中旬播出。目前，製作組正在邀請與PSY一起出演節目的嘉賓。 PSY曾於2012年7月攜《Gangnam Style》出演過《Radio Star》，時隔5年再次出演節目，表現令人期待。 PSY的回歸活動已經全面啟動，他於4日錄製了JTBC綜藝節目《認識的哥哥》，節目內容將於13日播出；5月16日還會進行《Fantastic Duo》第二季錄製，相關內容預計將於6月播出。 日前，YG娛樂方面已經公開了PSY的第8張正規專輯部分歌單。第8張正規專輯共收錄10首歌曲，其中《I LUV IT》由PSY與ZICO共同作詞作曲完成。專輯主打歌名為《New Face》，同樣由PSY本人作詞，與柳根亨合作完成作曲。 另外，PSY的第8張正規專輯將於5月10日下午6時在各大音源網站發布。 （責編：邵天翔）<全星網>
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原作小說人物眾多，凡．霍夫以八位／九位演員演繹十一個角色，情節推動以主角們的重要事件循序發展。因為對建築的想法激進，洛克被建築學校開除，轉而投效現代主義建築師卡麥隆；而他的老同學吉丁順利畢業之後，則得到紐約當紅建築師弗蘭肯的賞識，成為事務所一員，並認識了弗蘭肯的女兒多明妮卡。深以兒子為榮的吉丁太太，雖知吉丁早有論及婚嫁的女友，仍滿心期待吉丁能與多明妮卡結婚，好善用弗蘭肯建立的建築帝國，在事業上更達巔峰。但多明妮卡在自家礦場邂逅洛克後，深受吸引，對吉丁的追求視如無物。多明妮卡以為洛克的理想建築並不適合存在於世上，出於對洛克的愛，選擇與吉丁結婚；她雖與建築評論家托伊出發點不同，卻仍與之結盟，在法庭上抨擊洛克的建築。下半場，報業大亨華納德出場，讓角色間的關係益加複雜，最後在洛克陳述理念下落幕。
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在令人震驚的聲響之後，作品的敘事由演員誦讀蘭德的小說展開；閱讀小說的演員接著轉化為角色，建立起全劇時時遊走演員／角色分界的表演邏輯。長桌與沙發為舞台創造出不同的表演區位，其間的順暢轉換，讓分飾多角的演員，僅須依賴簡單的服裝，就能有效區隔角色。角色們的生活空間、各種工作室、報社、印刷廠，則以桌椅與銀幕位置變化呈現出來車貸利率計算及桃園市汽車借款，手法簡便，卻每每創造出壯觀的舞台效果。
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《源泉》既然以建築為主題，對話之中自然多提及建築風格、建築美學。角色們討論各種建築理念與設計，設計圖、對設計的點評、修改，經由架在設計長桌上方的多部攝影機投射出來，具象展現了建築師的創作意向，充分結合了演員的舞台表演與影像表演，也幫助觀眾更融入角色們時而抽象、時而針鋒相對的交談。藉著設計藍圖的展示，製作中還包括了一些知名建築，像是倫頓浴屋（Trenton Bathhouse，由路易．康Louis Kahn設計）， 以向建築界前鋒致敬。影像的運用，也數度露骨地呈現女主角的性愛場景；下半場放下舞台底部的大投影幕時，在創造出逼真的紐約街景之外，影像被擴大，建築草圖、人物間的關係及情緒因此隨著放大，使觀眾不能無視於影像帶來的訊息。
演出雖以寫實風格為基調，但凡．霍夫建立起的演出邏輯，角色雖於同時間存在於舞台上，甚至共存於單一表演區，卻分屬於不同場景（例如：洛克專心於模型製作時，多明妮卡時而遊走於與洛克及托伊的對談；或者，吉丁與未婚妻對話時，多明妮卡背對著他們，專心打印文章）。導演也讓吉丁太太長時間坐在舞台基隆市中正區證件借款正中的小方桌邊，逕自進行她的日常生活（喝茶、看報等），雖不與其他角色互動，但此角色的象徵性、對其他角色的影響不言而喻。
或許《源泉》中最明確的敘事線為女主角的四角關係，在爾虞我詐、兩情相願、策略同盟、自我懲罰等種種情緒裡，凡．霍夫亦清楚呈現了角色們各自代表的理念及其衝突，逼迫觀眾時時面對自己的平庸 。
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